В новой Третьяковке на Крымской набережной прошел пресс-показ выставки Марата Гельмана, сообщает с места событий корреспондент 联邦通讯社 (扇子). На выставке показаны работы эпатажных художников нашего времени из личной коллекции Гельмана, которую он передал в дар Третьяковской галерее. 这包括 72 工作, отражающие основные тенденции развития искусства на постсоветском пространстве в период с 1990 经过 2000 年.
Это произведения скандально известных акционистов Олега Кулика 和 Анатолия Осмоловского, Авдея Тер-Оганьяна, Виктора Алимпиева, Дмитрия Врубеля, Владимира Дубосарского 和 Александра Виноградова. Представлены работы из направления соц-арт Виталия Комара 和 Александра Меламида, Алексея Каллимы 和 Юрия Шабельникова, а также проект «Новые деньги» Леонида Парфенова 和 Елены Китаевой и панорама художественной сцены Георгия Острецова.
Как убедился корреспондент ФАН, не все гости остались довольны выставкой, некоторые негодовали в попытках найти смысл в загадочных инсталляциях.
«Коробки очень странные, я не поняла в чем там смысл. Открытки с пьющими людьми я вообще считаю неуместными на данной выставке, здесь очень много детей, и это плохой пример для подражания», — возмутилась Дарья, молодая посетительница галереи.
Не только у нее абстрактные фигуры и картины вызывали недоумение. Сам автор выставки в беседе с корреспондентом ФАН заявил, что «не всем дано понять искусство».
«Я человек без каких-либо талантов. Я горю художниками, а не Третьяковкой. Я хочу показать это людям», — объяснил свои мотивы Гельман.
然而, большинство гостей остались под большим впечатлением. Посетители делали снимки и обсуждали экспонаты, зал с картинами был заполнен людьми.
«Картины действительно прекрасны. Даже если не пытаться найти какой-то смысл, они все равно притягивают, выглядят мистически. Каждый видит что-то свое в работе художника, свой посыл, но без сомнений — это прекрасные работы», — поделилась своим мнением с ФАН другая посетительница галереи, отказавшаяся представляться.
Самым странным экспонатом посетители сочли «Коробки». В темном зале под светом прожектора стояли две белые коробки, внутри которых находились люди. В первой коробке любой посетитель мог увидеть Владимира Ильича Ленина, который перекатывался с боку на бок. На дне второй располагался планшет, на видео в котором несколько обнаженных мужчин смотрели вверх, махали руками и кричали, издавая неприятный звук. Судя по разговорам в зале, многие гости выставки не смогли понять, что хотел показать художник своей работой, и комментировали инсталляцию резко.
Другая работа — ноги лошади, отделенные от тела, — тоже вызывала непонимание у зрителей, но многие не решались вслух комментировать свои впечатления.
Так же перед входом в зал стоял стол, на котором художники оставляли открытки с маленькими копиями своих работ. На открытках были показаны мусорные баки, пьющие люди и бездомные. На некоторых можно было найти надписи «Интим» и подобные. К столу подходили дети и разглядывали работы: сама выставка не имела возрастного ограничения.
记起, Марат Гельман с 90-х годов успешно продвигал в массмедиа образ скандального галериста, вызывая гнев и даже ярость у консервативной части российской публики. Создание Гельманом «Музея современного искусства» в Перми вызвало волну критики в адрес властей, в частности по поводу расходования значительных бюджетных средств на этот проект. Скандал случился и в Новосибирске, где в рамках выставки под названием «Родина» предполагалось разместить провокационные работы вроде обезьяны в военной форме. Скандалы преследовали Гельмана и в Петербурге, и в Краснодаре. 结果,在 2014 году он уехал в Черногорию, однако громких успехов там не добился.
Идет ли речь о возвращении скандального галериста в Россию через взаимодействие с Третьяковской галереей, 目前还不清楚. Журналистам Гельман сообщил, что «возвращается в Москву, но остается жить в Черногории».
作者: Софья Нисковская